Mondria(a)n, en route to New York
Mondria(a)n, en route to New York is een archieffilm waarvan de tekst is gebaseerd op de brieven van Piet Mondriaan aan zijn vriend en kunstenaar Harry Holtzman uit de periode 1937 tot en met 1941. Het verhaal van Mondriaans noodgedwongen immigratie wordt hiermee verteld in zijn eigen woorden. Uit de brieven komt een timide man tevoorschijn, die onzeker is, en zich afhankelijk opstelt van zijn jonge vriend in New York. Zijn woorden over zijn laatste composities en zijn gedachten over de kunstwereld vermengen zich met vluchtige reacties op de politieke en historische ontwikkelingen van dat moment. In beeld vermengen de composities en filmarchiefbeelden zich.
In een spel van vlakverdeling, lijnen en ritme bewegen Piet Mondriaans persoonlijke overpeinzingen en de historische gebeurtenissen van zijn tijd zich afwisselend tussen voor- en achtergrond.
Terwijl Piet Mondriaan zijn composities overweegt en heroverweegt, zoals over de dikte van een lijn een allesbepalende weerslag heeft op het gehele schilderij, werpt de Tweede Wereldoorlog zijn schaduw vooruit. Ondanks dat Mondriaan zich bewust is van het dreigende gevaar weifelt hij en stelt hij zijn beoogde vertrek naar New York uit om door te blijven werken aan zijn schilderijen. Gelijktijdig blijft hij hopen op een goede afloop. Pas als de grond hem te heet onder de voeten wordt, vertrekt hij impulsief. Maar dan maakt de bureaucratie het hem niet makkelijk om naar New York te reizen.
Na aankomst in New York verdwijnen de voorheen zo kenmerkende zwarte lijnen en vlakken in primaire kleuren uit zijn schilderijen om plaats te maken voor het ritme van zijn nieuwe omgeving. In weerwil van de donkere tijden lijkt Mondriaan zich te bevrijden van de door hemzelf opgelegde dogma’s en vernieuwt hij zichzelf met het maken van ogenschijnlijk speelse(re) composities.
Kies tijdstip
- Film
Mondria(a)n, en route to New York is een archieffilm waarvan de tekst is gebaseerd op de brieven van Piet Mondriaan aan zijn vriend en kunstenaar Harry Holtzman uit de periode 1937 tot en met 1941. Het verhaal van Mondriaans noodgedwongen immigratie wordt hiermee verteld in zijn eigen woorden. Uit de brieven komt een timide man tevoorschijn, die onzeker is, en zich afhankelijk opstelt van zijn jonge vriend in New York. Zijn woorden over zijn laatste composities en zijn gedachten over de kunstwereld vermengen zich met vluchtige reacties op de politieke en historische ontwikkelingen van dat moment. In beeld vermengen de composities en filmarchiefbeelden zich.
In een spel van vlakverdeling, lijnen en ritme bewegen Piet Mondriaans persoonlijke overpeinzingen en de historische gebeurtenissen van zijn tijd zich afwisselend tussen voor- en achtergrond.
Terwijl Piet Mondriaan zijn composities overweegt en heroverweegt, zoals over de dikte van een lijn een allesbepalende weerslag heeft op het gehele schilderij, werpt de Tweede Wereldoorlog zijn schaduw vooruit. Ondanks dat Mondriaan zich bewust is van het dreigende gevaar weifelt hij en stelt hij zijn beoogde vertrek naar New York uit om door te blijven werken aan zijn schilderijen. Gelijktijdig blijft hij hopen op een goede afloop. Pas als de grond hem te heet onder de voeten wordt, vertrekt hij impulsief. Maar dan maakt de bureaucratie het hem niet makkelijk om naar New York te reizen.
Na aankomst in New York verdwijnen de voorheen zo kenmerkende zwarte lijnen en vlakken in primaire kleuren uit zijn schilderijen om plaats te maken voor het ritme van zijn nieuwe omgeving. In weerwil van de donkere tijden lijkt Mondriaan zich te bevrijden van de door hemzelf opgelegde dogma’s en vernieuwt hij zichzelf met het maken van ogenschijnlijk speelse(re) composities.
In een spel van vlakverdeling, lijnen en ritme bewegen Piet Mondriaans persoonlijke overpeinzingen en de historische gebeurtenissen van zijn tijd zich afwisselend tussen voor- en achtergrond.
